Огляди

У музиці існує два підходи – це або безперервний пошук, або експлуатація тих самих ідей. Деякі гурти, до прикладу, Motörhead, можуть змінювати рифи та слова, залишаючи все інше без змін, і десятиліттями купатися у славі.

Англоязычная аннотация, сопровождающая альбом в местах легального распространения (сайт лейбла Naturmacht Productions, bandcamp-страничка релиза), информирует нас о том, что Wolf Will Swallow The Sun – это «дебют украинской дум/дез-метал группы Endlesshade». Она же наделяет его такими характеристиками, как «тёмный и мощный, с грандиозной атмосферой и великолепным женским вокалом, наполненным отрицательными эмоциями и силой». Согласитесь, интригует.

В период расцвета норвежского блэк-метала одно из ведущих мест в жанре принадлежало группе Limbonic Art. Она играла (и продолжает играть после реюниона) довольно крепкий симфонический блэк, отличаясь «дурным вкусом» в подборе названий, постоянно используя обороты с «of» (вспомните, например, Epitome of Illusions или Ad Noctum – Dynasty of Death); позже это стало «притчей во языцех» о качестве лирики у норвежских метал-групп.

Когда в 1910-м году выдающийся украинский писатель Михаил Коцюбинский возвращался после поездки в Италию, по дороге домой он решил заехать в небольшое карпатское село Криворивня Ивано-Франковской нынче области. Результатом этих посещений стала выдающаяся, всеми читаемая в школьные годы, повесть Тіні забутих предків, которая после экранизации Параджановым в 1964-ом году стала вообще культовой.

Киевлянин Алексей Сакевич и его проект Endless Melancholy хорошо известны меломанам. Казалось бы, совсем свежи в памяти его первые релизы 2011-2012 годов, - и вот перед нами уже четвертый полноформат. Все это время я пропускал через свой слух каждую новинку проекта с огромным интересом. В отличие от многих «коллег по цеху», Алексею практически всегда удавалось сохранять и развивать собственный творческий почерк.

Было это в Питере, на улице Пушкинская 10. В обветшалом здании, где проживали художники, музыканты, писатели и прочий креативный класс, находилось кафе, завсегдатаями которого были вышеперечисленные особи. Ходил я туда частенько с другом пропустить чашечку матэ (денег на калебасы у заведения не было). Основной же причиной посещения кафе была атмосфера, создаваемая музыкой, звучащей из обшарпанных колонок «Маяк». Зачастую там крутили мрачную неоклассику, мягкий пост-рок и разношерстную «индюшатину», но по вечерам, когда посетителей становилось меньше, приходило зло.

Практически у каждого амбициозного музыканта время от времени возникает творческий порыв, который не укладывается в рамках «основной линии» творчества. Иногда такие ответвленные идеи не реализуются вообще, оставаясь лишь би-сайдами и разрозненными набросками в голове, а иногда находят отражение в так называемых сайд-проектах. Причем в определенный момент времени они вполне могут стать основными или, по крайней мере, равноценными основному проекту.

Шестой альбом одиозной украинской блэк-метал группы Kroda, которую в свое время по какому-то стереотипному восприятию национально-ориентированного блэк-метала, не слушая и не вникая, причисляли к НСБМ-у, пришлось ждать целых четыре года – очень долгий срок по меркам коллектива, баловавшего своих поклонников новыми работами хотя бы раз в два года.

Эпиграф мною избран абсолютно не зря – именно этими словами Владимира Владимировича начинается 12-минутный мини-альбом одесской (и частично ильичёвской) mathcore/hardcore банды The Nietzsche. Но эти же слова и этот же стих по удивительному стечению обстоятельств ещё в начале 2010-х стали текстом композиции м. Маяковская потрясающих и в своём роде легендарных И Друг Мой Грузовик…, что, тем не менее, никоим образом не сказывается на оригинальности рассматриваемых и прослушиваемых нами сегодня одесситов (ильичёвцев).

 

Хотя стоп! Не так.